清明二首之二全诗赏析
“秦城楼阁烟花里，汉主山河锦锈中。”这两句是说，诗人虽已垂老，伏枕左书，愁杀白头，仍念念不忘烟花里的长安楼阁，锦绣如画的唐廷山河。思而不见，悲发于中，情实可悯。
此身飘泊苦西东，右臂偏枯半耳聋。
寂寂系舟双下泪，悠悠伏枕左书空。
十年蹴踘将雏远，万里秋千习俗同。
旅雁上云归紫塞，家人钻火用青枫。
秦城楼阁烟花里，汉主山河锦锈中。
春水春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。
①秦城：指长安。 ②汉主：指当朝皇帝。
《清明二首》是唐代伟大诗人杜甫的组诗作品。第一首，作者由清明景事兴感，叙写自己的悲惨遭遇，最后以高洁自守的志向收束；第二首，着重写飘泊之感，情感挚切深痛而饱满。两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌，回环错落之美。
第二首在内容上是第一首的继续和发展，着重写飘泊之感，情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
“此身飘泊苦西东，右臂偏枯半耳聋。”首联概写诗人苦于飘泊，年老病废的不幸命运，并启二三两联。偏枯病名，《黄帝素问》说“风疾或为偏枯”。
“寂寂系舟双下泪，悠悠伏枕左书空。十年蹴鞠将雏远，万里秋千习俗同。”第二联紧承首联，“系舟”应“飘泊”，“左书空”对“左臂偏枯”，“双下泪”“左书空”如两个特写镜头，将首联漂泊病废内容具象化，“寂寂”、“悠悠”两个叠词，更强化了诗人无依无靠，飘泊不知所归，流浪难与人语的悲凉气氛。茫茫人寰，无人可语，卧病在舟，飘荡无期，右臂残疾，左书难以成字，虽想停舟驻足，却又无岸可登，思前想后，诗人泪雨滂沱，心如刀割。此为近承。第三联在上联具写的基础上概写，远承首联。蹴鞠即打球，与荡秋千等都是清明时节游戏，诗人选取它们入诗既照顾诗题，更含有深意。《杜臆》认为蹴鞠乃军中击球之戏，此代指兵乱，战乱频仍中的飘泊就更为艰辛，此其一；清明打球乃唐旧俗，不止军中，宫中犹耽此戏，王建《宫词》描写道：“殿前铺设两边楼，寒食宫人步打球。”诗人用此，寓有想望京华之意，此其二；其实，蹴鞠秋千在此还具有比喻、双关意义，诗人的一生不正象球那样被人踢来踢去，命运不定，也不正如秋千般飞荡往复，高低起落，难以自控吗？此其三。“十年”言久，“万里”言远，诗人从时空两个角度叙写自己不幸。“十年”既是虚指，也是实指，从诗人贬出朝迁到现在已是十年光阴过去了。多少年来，诗人象毡球象秋千飘泊动荡，本已足悲，挈妇将雏，一天一天远离京华，则更增其若，荆楚的清明风俗虽与长安相同，正因其同，却不得不使人忆起流窜四处的亲朋，这益使人难堪万分，柔肠寸断。诗人在这十四个字中熔铸了极为丰富的生活内容和情感体验，它们依次叠现出来，既富有层次感，又极见浑然一体，具有极强的内在情感张力，令人想起诗人的另一联名句：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”
“旅雁上云归紫塞，家人钻火用青枫。秦城楼阁烟花里，汉主山河锦锈中。”诗人由上联蹴鞠秋千等物事巧妙转入对景物的描写，情感也逐级上升到新的高度。春来了，去冬南来的雁阵又纷纷穿云北去，赶赴北国的家园；四野人家也纷纷钻青枫取火，一片清明风光。诗人从高下两个角度取景。紫塞，北地边关，诗人用此代北方的京华长安。南鸟北归有期，迁客返京无望，可谓人惭北鸟。古人钻木取火，四时各异其木，其后仅于寒食后一日为之，成为沿袭故俗遗迹。春季当用榆柳，荆楚却用青枫，足见异地异俗，更易令人想到《招魂》中的句子：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。”这与诗人当时心绪是极合拍的。北方紫塞，楚中枫火，两两相隔，山高水远，诗人之心禁不住越过千山万水，飞到了魂牵梦绕的故都京华。长安的楼阁一定早掩映于阳春三月迷离朦胧的轻烟花雨中了吧？那奇瑰高峻的山河也早应万紫千红，一片锦绣了。诗人想念京华之深，欲归故都之切，在如诗如画的想象之景中淋漓尽致地渲泄出来，表达却又含蓄深婉，真切动人。诗人到底忘不了社稷和君王。第四联为眼前实景，旅雁青枫却给人以无穷想象的天空，景深因之加大；此联为想象虚景，烟花锦绣又紧扣节令，近远两景真幻交融，动静兼具，足见诗人构思之精密，技巧之高妙。
“春水春来洞庭阔，白苹悉杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭，隔断了诗人的归路，举目皆茫茫白苹，更使白首诗人愁肠百倍，不能自持。“春”是节令的周而复始，“白”是色彩的比照烘托，两词叠用，极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样，能够如期回归，诗人却不得不淹滞湖湘，返京无计；白苹虽有荣枯，尚能年年开花，诗人却盛年不再，衰落无成，然诗人偏又心系长安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景语也是情语，情因景生，情变景换，在情感的千回百折、跌宕渲泄中，结束全诗，只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道，刘禹锡《嘉语》言此联人不可及，尤以叠字见妙，位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾，一语百情”，从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
【其一】
朝来新火起新烟，湖色春光净客船。
绣羽衔花他自得，红颜骑竹我无缘。
胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜。
不见定王城旧处，长怀贾傅井依然。
虚沾焦举为寒食，实藉严君卖卜钱。
钟鼎山林各天性，浊醪粗饭任吾年。
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1、朱应登《闻顾华玉谪全州二首》即事感怀诗词赏析
（2）除日：阴曆十二月最末一日。 遥遥：远貌。 陕：陕西省的简称。
（3）忽忽：失意貌。
（4）邹阳：临淄人，有文名。西汉景帝时在吴国*，吴王*，邹阳谏之不听，去吴从梁孝王。爲羊胜等所谮下狱。上书自白，乃得出狱。
（5）顾况：唐代苏州人，字逋翁。至德进士，长歌诗，工书画。爲韩滉节度判官；德宗时徵爲着作郎。性诙谐，好狎侮人，坐事贬饶州司户。结庐茅山，而号华阳真逸，隐居以终。有《画评》、《华阳集》。
（6）“粤俗”句：意爲粤俗将因顾璘之来而得开化。 粤俗：广东广西的习俗。 揖让；宾主相见之礼。
（7）塞翁：边疆的老者。这裏指顾华玉。也有“塞翁失马”之意。
（8）郁怀：心中蕴结不舒。 末两句有邹衍冤屈，六月飞霜之意，即爲顾华玉鸣不平。
（9）南中：泛指南部地区。 檄：檄文。古代用于徵召或声讨等的文书。谴：责备。
（10）白下：今南京。莱衣：老莱子至孝，奉二亲，行年七十还穿五綵斑斓衣以娱亲。
（11）柳侯：指唐代的柳宗元。
（12）陶令：指晋代的陶渊明。 知几：是预知事之几微。指陶渊明及早辞官归田。
（13）絶塞：指极远的边疆。
（14）湖田：有湖蓄水，灌溉便利的田。 秫：粘高粱。
朱应登（公元一四七七——一五二六年），字升之，号凌溪，明代寳应（今江苏寳应县）人。弘治进士，官至云南参政。诗宗盛唐，与李梦阳、何景明等称十才子，又爲弘治七子之一。有《凌溪集》。
朝代：明代
籍贯：江苏宝应
2、爱国诗词《王昌龄·出塞·二首·其一》原文 译文 注释 赏析
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。①
【注释】 ①龙城：一作 “卢城”，指卢龙，即汉郡右北平治。飞将：汉右北平太守李广善战，匈奴称其为 “汉之飞将军”，不敢来犯。阴山： 西起河套，绵亘于内蒙境内，与兴安岭连接，是中国古代北方的屏障。
【鉴赏】 这是一首反思战争的诗。在王昌龄生活的盛唐时期，战事频繁、烽火不断，诗人有感于心，挥动如椽之笔，写下这首千古名作。开端两句，画出一幅自秦汉到唐朝几百年间无数征人远赴边塞、有家不还的悲凉历史长卷。此画卷真不知包含多少愁苦情事，令人掩卷沉思。秦月、汉关，用语独特精警。中天明月下的边关之景，已能在读者心中引起特定感受; 而当诗人呼为秦月、汉关时，便将眼前景物与心中无限感慨融为一体，并把读者带到一个更为深沉广远的境界。月亮与边关从秦汉以来，一直默默注视着这里的拼杀、血泪、悲叹、相思，注视那源源不断的征战人流，它们是古代征人苦难的见证。诗人不直言古月、古边关，而以 “秦”、“汉”代之，正是以具体、真切的感受避免了抽象空洞的字眼。诗人虽言秦汉至唐的战争，却绝妙地概括了比秦汉至唐更渺远的战争史，抒发着人类自有战争以来陷于其间而难于自拔的共同感受。战争不绝的状况谁使为之?爱好和平的人们该如何对待之?作者未作直接回答，却转而提起一位人物——李广，一个地方——阴山，使主题更加深邃。汉代将军李广曾为龙城太守，匈奴称为 “汉之飞将军”，不敢来犯。在此诗中，李广已成为正义、强大的力量的象征。诗人深信，只要拥有强大的军事力量及骁勇善战的良将，足以使任何欲犯之敌不敢轻举妄动。阴山，在今内蒙境内，是古代中国北方的边界。作者的愿望是保卫阴山 (而不是越过阴山去开边)，这是爱好和平的人们的战争观。杜甫《前出塞》诗云： “*亦有限，立国自有疆。苟能制侵凌，岂在多杀伤?”龙标与杜诗同意，不过出以慓悍之李广和耸立之阴山的鲜明形象，更为含蓄蕴藉。诗人在结尾本是感叹“不见”龙城飞将在、“空教”胡马度阴山的现实，但若真如此写，便意味转浅，全不是盛唐气象了。作者以 “但使” 的转折和 “不教”的坚定语气，把炽热的爱国激情、明智的战争观和伟大的使命感抒发得淋漓尽致，闪烁着理想主义的光辉，和发端之高远境界遥相呼应，呼唤着一个全无“万里长征人未还”之景象的光明世界。《出塞》是乐府《横吹曲辞》旧题。王昌龄以旧题写新篇，将他对战争的思索和对现实的批评熔铸在只有四句的一首小诗中，情景交融、博大精深，具有惊人的艺术概括力。明人李攀龙曾赞美此诗为唐人七绝的压卷之作，还是很有眼光的。
文章作者：黎烈南
3、黄庭坚《寺斋睡起二首》宋诗原文 译文 注释 赏析
小黠大痴螳捕蝉，有馀不足夔怜蚿。①
退食归来北窗梦，一江风月趁鱼船。②
桃李无言一再风，黄鹂唯见绿匆匆。③
人言九事八为律，傥有江船吾欲东。④
【注释】 ①夔(kui葵)：传说中的兽名。只有一只脚。蚿(xian弦)：虫名。即马蚿。又名马陆、百足。《庄子·秋水》：“夔怜蚿，蚿怜蛇，蛇怜风。” ②退食：退朝回来进食。③黄鹂(li梨)：鸟名。即黄莺。
④九事八为律：《汉书·主父偃传》：“所言人事，其八为律。”主父偃上奏疏，所说九件事中有八件是有关律令的事。
【译文】 螳螂捕蝉，那小聪明实在是大傻角。夔可怜蚿，也只不过是脚多笑脚少。退朝归来吃饱饭，在北窗下作个梦：驾着渔船饱览一江风月好。
桃李花默默无言，几番风吹雨淋，黄莺飞来，只见很快又绿叶成阴。人们所说的事情中，九件中有八件有关律令，唉，如果有江船的话，我也想飘然东行。
【集评】 宋·任渊：“诗意谓巧诈之相倾，智愚之相角，与此数虫何异，得失竟安在哉?”“谓世途狭隘，动触法令，宁自放于江海也。”《山谷诗注》内集卷十一)
宋·王楙：“《步里客谈》云：‘古人作诗，断句辄旁入他意，最为警策。’……如《书酺池寺》诗：‘退食归来北窗梦，一江风月趁渔船。”(《野客丛书》卷二十五)
现·潘伯鹰：“山谷作此诗时，朝廷*派小圈子的报复*已又起来了。苏东坡和山谷这时都不容于时。东坡尤其被台谏官们攻击，自请外任，以远离*权要之地。山谷此二诗后面特别指明不满于像主父偃那样专门拿‘律’来毛举细故、而忘却*大原则的人们，因此想退隐出去。”(《黄庭坚诗选》古典文学出版社1957版)
今·钱钟书：“天社注引《汉书·主父偃传》：‘所言九事，其八为律。’按《容斋随笔》卷十二云：‘八事为律令，一事谏伐匈奴。’谓八事为律令而言，则‘为’字当作去声。鲁直以为平声，误矣。’(《谈艺录》第13页)
【总案】 元祐四年(1089)，苏轼在试馆受到政敌的攻击，自请外任，出知杭州。黄庭坚深感*派*的无情，这时也有求去之意。第一首用典设喻，以“螳捕蝉”和“夔怜蚿”喻政坛上的相倾相角，第二首强调点出人言之可畏。两诗均在末句点出正意，想远离**的漩涡，放浪于江湖之上。黄庭坚的七绝风格近于杜甫，古拗奇崛，往往“寡情少恩”，了无余味。而这两诗前三句亦颇费气力，全赖末句将意思拓开，便有言外之致。
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