浅谈席慕容的诗与文
在咱们的魔童兄弟的购书生涯当中，只有两本旧书是以新书的原价购进的，这就是席慕容的抒情人生小品文《窗前的青春》，敦煌文艺出版社出版的，以及伊犁人民出版社出版的《张爱玲情语》。记得当年于揭阳马牙的一间小书店里面，见着了这两本书籍，心中只觉得是非要不可的，然而摆放在书店门口的书摊上的这两本书籍，当时已是蒙满尘埃，只得三分新意的书籍，待到以原书籍上的定价*回家之后，方才知道这两本书原本是旧书当作新书的原价作卖的，不过也幸好是咱们的魔童兄弟所心仪着的，于是也就不再拿到书店里去找店主理论上一番了。
席慕容的诗歌，最早是于一九八一年的台湾所出版的，其的第一本诗集《七里香》，在出版不到几个月的时间里面，便畅销一时，先后重版了六次之多，中国大陆的第一个席慕容诗集《七里香》，是由花城出版社于一九八七年的二月份所引进的版权的，于一九八七年的十月份，花城出版社又再接再励地引进了席慕容的第二本诗集《无怨的青春》，那么刚好地让咱们的魔童兄弟拥有了这两本最早的席慕容的诗集。
于如今的市面上，席慕容的诗集是极为常见的，并且也大多数均是盗版而来的拼凑起来的诗集，虽然，这并不妨碍了咱们的读者们对席慕容诗歌的了解，然而对于真正的席慕容诗歌的爱好者而言，花城出版社在一九八七年十月出版的席慕容的第二本诗集《无怨的青春》当中，有关于对席慕容诗歌的评介文章，杨光治的《流泪记下的微笑和含笑记下的悲伤》，以及曾昭旭的《光影寂灭处的永恒》，此二篇文章，却是席慕容诗歌爱好者们所不容错过的佳品，相信对于我们的这些读者而言，此二篇评介文章如非是*原版诗集的，想来想要读到此二篇文章，也是不易的。
与席慕容的诗集所相映成趣的，便是咱们的魔童兄弟以新书原价购进的旧书，席慕容的抒情人生小品《窗前的青春》，此本敦煌文艺出版社所出版的小品文集，也不知道到底是不是真的以原版的版本所引进的，不过到底也是一本极为珍贵的了解诗人席慕容的书籍。在我们的大陆的许多读者当中，如咱们的魔童兄弟一般深受诗人席慕容的诗歌所影响的写作者，以及对席慕容的诗歌的热爱的读者们，均不是在少数的，然而我们有理由相信在我们的中国大陆当中的许多读者当中，对诗人席慕容的了解的人，是不多的。
港台的文学向来都是以其自然清新轻灵的风格而著称一时的，虽然这对于我们中国内地的许多文学家或者文学评论者们而言，是不可思议的，毕竟台湾那边的著名作家，尤其是以小品文以及抒情散文为称的大家们，如张晓风、刘墉、林清玄、余光中等许多，他们的作品向来都是不以长篇阔论为已任的，更多的仅仅只是一些篇幅极其短小精悍的人生哲理哲思的小品文，于内容上而言，大多均是以一事一论来作为写作手段的，自然，此等文学理念向来是与中国内地文坛所提崇的“厚实”及“内容”、“大气”等许多的写作理念是相背而驰的，也往往地被中国的内地文坛所不能接受着，毕竟仅就一事一论，以及简简单单地抒发个人情感的小品文以及散文，总是会让许多内地的报刊的编辑们认为是“内容太过于单薄”，而奇怪的却仅仅只是于中国南方的沿海城市当中，人们所热衷于翻阅的文学读本，恰好都是此种类型的文学读本。
席慕容的人生小品文，自然所走的文学写作路线，也是一脉相承的台湾文学所走的文学写作路线，当然，倘若是今日里的诗人席慕容尚未来得及成名的话，恐怕其所写作的小品文，是要被中国内地的文坛批评为“内容太过于单薄”的文学作品，而弃之不用的许多文学作品之一，只不过对于咱们的魔童兄弟而言：席慕容的小品文以及散文，全都是一些不可多得的珍品！且不论其作品的内容是否单薄，只要是诗人席慕容所写的小品文，必定是要远较中国内地文坛的所谓的作家们所写出来的，所谓的“厚实”以及“大气”的作品还要来得更为赏心悦目以及重要多多，相信几百年之后的诗人席慕容的诗歌仍然会有人在反复地吟咏着，而到了那时，所有的席慕容所写作的小品文，也终将会成为人们了解诗人席慕容的唯一途径，就好似现在的读者们常常地要凭借着张爱玲的一些散文以及小品文来了解张爱玲地一般模样！
拓展阅读
1、高二议论文：浅谈文学与创作
文学创作是高尚的精神创造活动，也是异常艰难的个体劳动过程，有其独特的规律性。因此，“生活”要以“浇花”的优良传统为主，尊重人才多彩绚丽的艺术实践，努力为才子创造一个宽松、和谐的思想氛围和环境。
文学是语言的艺术，即用语言来创造艺术形象，以反映现实的一种艺术形式。文学作品描写的主体对象是现实生活，更确切地说是人。文学是通过具体感情的艺术形象，来表现反映现实。文学是形象思维，是语言的艺术，顾名思义：写作的基层工作即是深厚的语言文学知识和过硬的文字表达能力的锤炼。文学语言的主要特点：一是，形象思维；二是，含蓄性。即要使文字精炼含蓄、细墨丰容；又要使读者有亲临其境，渐入佳境之感。有鉴于此，在创作时，应当力求运用简洁、生动、传神的文字，来营造惊心动魄的波澜，从而精心的构建自己的文学作品。
文学作品与精确的语言文字时常无法分离。语言文字与作品的关系，好比直观的物体与漂亮的外表。外表的华丽往往会直接影响到物体的气质和风度，乃至整体的舞台形象效果。换而言之，语言文字是作品形体的一件羽衣。语言文字的精粗、优劣，往往会影响到作品的风格、品位、意境以及艺术魅力。生动、传神、鲜活而富有灵气的语言文字，自然会使作品大为增色，反之，意然！
文学作品与语言文字的功力艺术修养密切相关。驾驭语言文字的能力，往往取决于作者自身艺术修养深厚浅薄的程度。艺术修养不仅仅是学识与相关艺术知识的积累，更是一种在审美范畴内感悟的能力，确切地说，艺术的生命影动的音符。大凡有志青年对艺术形式的直觉，实际上是以生命本体认识论去拥抱，感知外在客体世界。简而言之，艺术修养与生命意识，人生感悟息息相关，其更能体现自身的学识、文化素养的整体实力水平。
“临渊羡鱼，不如退而结网”，你应当注意其基本功的`修炼……“阳气发处金石可透，精神一到何事不成。”功到自然成，重在基本功：一，博览群书，广涉中外名著，潜移默化如“积学以储宝”，要细细品味，读有所思，读有所悟，读有所得；二，以的热枕去投入生活，处处留心皆学问，学会留心生活，储幽探微，捕捉时代脉搏，探拮生活中闪光的细节。三，对于初习者，要勤动手，动笔，养成读书，作摘录的习惯。究言“熟能生巧”亦如说“读书破万卷，下笔有如神。
真正的文学作品，好的开头是成功的一半。犹如全文的序幕，既要抓住读者之心，又要定下全文基调，一篇之妙在于落句吗？因此，好的开头，如朝霞开曙，花苞含露欲放，由此引人入胜，叫人一见钟情，好的结尾，有如咀嚼干果，品尝香茗，令人回味再三，留下美的想像空间；卒章显其志，当然也有些大手笔，结尾一言九鼎，笔力千钧，郑地可做金石之声。读之令人满气迥肠，热血沸腾，令人拍案叫绝。
文学作品的视角与新颖的构思异常重要。旷世天才，我国宋代的文学大师苏东坡诗云“横看成林侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”这首诗丰富的意蕴哲理显而易见，可以说一语道破了观察生活的，视角效应的天机……
2、浅谈陶艺与室内家居空间的融合论文
摘要：家居陶艺以其自身材质及制作工艺的特性和装饰风格的迥异，充分丰富和美化着家居空间。陶艺与家居空间的握手，可以在一个更为现实的空间发展自己。让更多的人去了解它认识它，从而真正的做到对陶艺的有意推广。
引言
陶艺作为一种艺术表现形式，从古到今都是与人们的生活息息相关的。
拥有和鉴赏陶艺作品，是我们日常生活中的精神生活和精神享受。用它来装饰居室房间、美化生活环境，体现文化情操的各种陶艺陈设品越来越多的受到人们的喜爱。被人们称之为“纯天然的艺术”以及“心和手完美结合的艺术”的陶艺已逐渐走进了人们的生活。
家居装饰就是对居民住宅的室内空间及相关环境进行装饰设计、施工，并通过室内用品及陈设品的综合配套，来体现家庭物质功能和精神功能的一项系统工程。是技术与艺术、文化与科学高度统一的体现。
现代家居装饰，从设计开始就要充分考虑到室内环境的合理化、舒适化和科学化，在进行设计时将室内空间环境处理的美观大方、格调高雅，使室内装饰风格与空间功能相协调。创造一定的室内气氛，以满足人们的视觉效果和心理感受等精神方面的要求。在今天的家居中，人们对人性化东西的要求越来越多，在这种形式下居室小摆件日用品或作为建筑之砖瓦的陶艺走进了室内空间之中，以其不可多得的优势——丰富的肌理与形态表现，釉色与烧成的独特魅力，最主要的是陶艺所具备的与人性的天然亲切感，走进了我们的生活。
陶艺成为家居不可缺少的具有使用功能的装饰陈设品。家居中的陶艺又大致分为两种：
艺术陶瓷具有自己的属性，既不同于一般的日用陶瓷，也区别于其它艺术门类的造型艺术。艺术陶瓷在很大程度上保持着相对独立的形式和独特的艺术评议语言。这种陶瓷主要侧重于艺术欣赏，其生产的方法也分为两类：一是单件制作。一般采用手工艺，保留其传统的生产特色，以名家名作最为珍贵，具有较高的收藏价值；另一类是成批生产的艺术品。其大多适用于大众需求，因此广受消费者的喜爱。
2.实用陶瓷
它以日用陶瓷为主。日用陶瓷是以实用为主导，要适合现代大量生产的要求，要在讲求科学性的基础上谈艺术性。
三、陶艺在家居中的运用
近年来，室内设计中出现的“绿色设计”突出反映了人们崇尚自然，回归自然的心态和自然调和的诚意。于是，花草鱼虫等自然物被请进了室内，不加修饰的原木家具、裸露自然本色、插在粗陶罐里的干花、似乎随意摆放的陶艺，显示了一种个性的生活味道。
1.陶艺的装饰性和实用性
居室陈设品包括家具、厨具、电气、灯具、工艺陈设品、装饰品以及花卉植物等的选择和配置，家具、电气、灯具是居室陈设的主体。它们的造型色彩的选配，对于形成室内环境气氛具有重要作用。工艺品、装饰品、花卉植物的.点缀也是不容忽视的，现在很多家庭把起居室的沙发、组合多功能柜、电视音响布置其中，墙壁上悬挂二、三幅小型陶瓷壁画，在多功能组合柜上摆放几件陶艺，这样既能改变因电视、音响等单色彩给人一种沉闷的感觉，也提高了家庭生活环境的品味，充满了浪漫、温馨的艺术*力。既是实用美观的家什，同时又颇有观赏价值。
2.陶艺材质的特性
①陶艺作为一种没有污染，在讲究环保的21世纪无污染意味什么，相信谁都会得出结论。
②由于陶艺作品是经过高温烧成，日晒雨淋不会影响其性能和色泽。
③陶艺作品的组成要素为水、土、火，而这也正是人类赖以生存的基础。陶瓷作为一种物质材料，不仅有广泛的实用价值，而且还具有无穷无尽的艺术表现力。
室内家居空间容纳的是人和人的活动，陶艺则容纳人的思想和人的视觉感受。前者是活动的自由，后者是想象的自由，这两个空间艺术是相容和互补的。
陶艺在特定室内空间中所处的空间位置、结构比例、尺度大小，也就是方位性，以及室内量之间与室内空间的关系，以及陶艺的形式要素（点、线、面、肌理、色彩的构成）与室内形式要素共同作用所生成的新的艺术形态在表现上的整体关系。体现为三点：
1.陶艺的构造性，构造性包括图、造型、工艺等方面。
2.陶艺的方位性，要服从于室内家居的形制，并以室内家居形制为主导，使其成为室内家居空间环境的有机组成部分。
3.陶艺的空间量，即作品在室内的三元空间所占有的比例大小，是作品的面积与体积和室内空间适当的比例分配。
要使陶艺与室内家居空间处于统一而整体的系统关系中，则自然要求创作者的注意力以对陶艺作品本身的关注转到对陶艺与室内空间系统关系上来。才能实现陶艺和室内家居空间各种结构要素、形式要素的并行综合交融，从而创造出和谐统一的室内家居环境。
结束语
室内设计是一个综合性很强的设计，而作为一个设计师，他的知识一定要很渊博，他就像一个导演，可以不具备演的技能也不一定出场，但他可以把艺术的*力控制到一个最佳的状态。陶艺家的作品也是在演示着自己的一种艺术行为，最终目的还是为了强化环境的美、生活的美。
3、浅谈堤涵闸发生渗透变形的原因与加固技术论文
穿堤涵闸是水利工程防洪防汛工作中重要的工程，对防汛工作具有极其重要的影响。然而，在历次的防汛工作中，也逐渐暴露出穿堤涵洞渗透中存在的问题，暴露出穿堤涵闸在设计、施工以及管理方面存在的诸多问题。现阶段，我国水利工程正处于快速发展的新时期，防汛工作也关系着人民群众的生命财产安全，加强对穿堤涵闸渗透变形原因以及加固技术的研究具有十分现实的意义。
穿堤涵闸渗透变形现象主要体现在以下四个方面：
1.1土堤与穿堤涵闸接触面渗漏现象
由于上游水位升高，穿堤涵闸在长期的浸泡作用下，与土堤接触面就会发生渗漏。在堤防背水坡出口处以及上游坡常常会发生集中渗流，导致土粒流失，引起空洞而引起渗漏。
1.2涵洞裂缝导致接头处止水失效发生漏水
由于涵洞出现裂缝，导致涵洞洞壁存在漏水现象。接头止水失效，导致横纵向渗流连接到一起。
当堤防上游水位抬升后，背水坡脚处的土壤会变得潮湿，土壤的颜色会逐渐变深，然后就会出现渗水现象。然而土壤潮湿不能被带走，使得土壤潮湿区域不断的扩大，堤防土壤变软，严重情况会导致堤坡脱落。如果渗漏出口缺少保护层，在渗漏量不断变大的情况下，土粒会被带出，形成孔穴，使得渗漏处逐渐形成一个联通的整体。
1.4穿堤涵闸出现地基渗漏现象
当上游水位提升后，水压力就会增加，就会导致地基渗漏问题出现。如果穿堤涵闸地基类型属于单层均质砂土类型，其渗水形式会由正常转换为不正常，在下游地基表面就容易发生翻水带砂现象，最终形成集中渗漏通道。如果地基类型为双层结构，并且其不透水层非常薄，其下游地基表面就会出现渗流顶穿问题;随着渗漏量越来越大，甚至渗出了清水，在后期出现浑水，就说明有严重流土、管涌现象发生。如果穿堤涵闸上游涵洞、底板等基础上出现渗透，严重会将基础掏空，最终使得建筑物断裂、沉陷。
这些渗透破坏现象主要是由于堤防土体渗透的稳定性被破坏，进而造成的渗透。穿堤涵闸的地基以单层透水地基以及黏土粉土层为主，下层主要是砂砾层或砂层结构，在筑堤过程中由于就地取材的施工原则，常常难以使用理想的黏壤土。穿堤涵闸的两端堤防相对透水，在上游水位不断提升后，会从上游向下游绕流，形成三向渗流现象。尤其是在沿水流的方向的穿堤涵闸较长、较窄，地基透水以及两侧集中渗流，会导致提防局部渗流扩大，渗流严重区域主要集中在上游堤坡以及下游的排水段，对下游穿堤涵闸形成一个不利的工作条件，使得渗透破坏更加严重。
导致渗透破坏的原因主要包括渗透压力过大、渗透流速大、渗透比降升高，超出了允许的范围，会使得某一局部位置的土粒被带走，使得发生成块的土体被浮起或者集中渗透通道形成。而渗透流速、比降以及压力等大小，与侧向防渗型式、地下轮廓线型式、防渗长度等有直接的关系。造成渗透压力、渗透流速以及渗透比降压力过大的原因包括侧向防渗长度太短、防渗轮廓型式不足。
另外，在穿堤涵闸施工过程中，由于一些因素的影响也会导致渗透破坏现象发生，具体体现在以下三个方面：(1)在穿堤涵闸工程设计阶段，设计人员没有了解实际情况，同时也没有掌握第一手现场资料，加上一些其他因素的局限性，往往会导致设计人员考虑不周或不符合规律。另外，设计过程中也会存在不同程度的`弱点与缺陷，使得整个设计方案不够完善，给穿堤涵闸工程项目带来安全隐患。(2)在工程施工过程中，由于施工条件、环境等因素的影响，给工程施工造成严重的制约;同时在施工过程中没有严格的质量管理措施，没有严格按照设计文件与施工规范进行，导致穿堤涵闸以后的使用过程中存在隐患。(3)在工程管理及使用过程的日常养护方面，如果日常养护不到位，检修不够及时，导致没有及时的发现工程的弱点与缺陷，在没有及时补救的情况下，使得这种不利的条件情况加重。在使用时间逐渐变长的情况下，这种安全隐患就会慢慢的积累，使得建筑物运行性能降低。
现阶段，对于穿堤涵闸渗透变形问题的加固主要通过以下三种方式：第一是构建反压工程;第二是加长涵洞;第三是建筑防渗帷幕。这三种加固措施各有优劣，具有一定的局限性以及适用条件，同时还需要采取一定的排水减压措施，才能使防渗加固发挥更好的效果。
3.1反压工程技术
反压工程技术就是在穿堤涵闸背水侧建设反压闸，汛期在穿堤涵闸与反压闸之间进行注水，能够在一定程度上抵消一部分外河水位造成的水透。如果汛期出现高水位，即使有反压闸，同样会发生渗透变形现象，还需要在反压闸后面的渠道上再修筑1～2个反压坝。反压措施对于穿堤涵闸的安全渡汛有帮助，但不能消除产生渗透变形的内在因素，而且反压坝属于汛期抢险工程设施，为了不妨碍排涝或灌溉，主汛期过后必须拆除反压坝。所以，对于汛情频繁的地区，这种防渗加固技术不够适用。
3.2建立防渗帷幕
防渗帷幕主要建设在强透水性较薄的地基情况下，能够将强透水层截断，造成很好的防渗加固效果，并且工程造价非常低，并且由于土石方工程量非常少，施工速度也相对较快。然而防渗帷幕在强透水性较厚的地基中，不能完全将强透水部分截断，给工程质量控制增加了难度，防渗效果大大降低，并且工程造价较高。另外，悬挂式的防渗帷幕经过验证，其防渗效果也不够理想。由于防渗帷幕和穿堤涵闸的外壁紧密相连，对施工很方便，因此在防渗帷幕建造过程中，采用高压喷射施工方法能够提高施工的效率，增强防渗帷幕的作用。同时，如果采用这种加固技术，还需要对渗流出口附近堤段进行反滤护砌，以提升防渗帷幕的加固压力。
3.3接长涵洞
在低水位的一端将涵洞接长，不仅能够将渗流路径延长，也可以起到压渗效果。采用这种防渗措施，主要用于强透水性地基较深的地基形式，但如果强透水性较浅，还必须有更长的防渗长度，在很大程度上会增加工程整体的造价，也会对以后清淤、建筑检修工作增加难度，所以还需要通过减排减压的方式进行辅助。
4结语
通过上述分析可知，穿堤涵闸是防汛工程中重要的工程，对防汛工作具有重大的作用。然而由于地基、汛情因素的影响，导致穿堤涵闸发生渗透现象，给防汛工作带来重大的影响，给人民的生命安全造成威胁。这就需要针对工程地基实际情况，选择合适的防渗加固方式，并通过相应的措施加以辅助，提高穿堤涵闸防汛能力，为人民安全提供保障。
4、席慕容的现代诗歌摘抄
和风拂荡的路面上
绿衣信使装带鼓囊囊的邮包
春光**蒸升艳阳高照的晴空下
环顾春风回旋的山川、雪原、冰河
呼吸的热流 疾奔行程
追赶亲吻着人间万象
从密林深处、山岭村寨、农舍学堂
和店铺田园 风啸鸡鸣鸟叫声中
隐隐约约 由远及近
渡江过河穿越山地
依稀闻见古驿道回响的马蹄声声
风吹草动的青翠山岗
久经日月年轮风霜雪雨的辉眏涤荡
蜿蜒山路邮递自行车驱赶走坎坎坷坷
新款投递摩托宽带奔跑在云雾山中
报刊邮件穿线搭桥路路畅通
古村落村容村貌焕了新颜
群星闪烁 灿烂争辉
致富快车抵达炊烟袅袅飘香的村庄
家电下乡春风得意行进在城乡
众乡亲邮缘服务站里良品良种尽情选购
富庶的生活天天朝阳
播撒的春天 四季常青
收获的秋天 春光无限
鸟语花香的邮路 人见人爱
攻坚克难的邮路 人见人行
通达环球的邮路 人人能行
通往春天的邮路 人人皆知 天天启程
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